Рейтинг Экслера: 6,5
- Режиссер:
- Рубен Эстлунд
Понимание кота Бублика
Датчанин Кристиан (Клас Банг) работает арт-директором стокгольмского музея современного искусства X-Royal, располагающегося в королевском дворце. Он находится в разводе с женой, имеет шикарную квартиру и ездит на "Тесле". Богат, прекрасно одет, да и вообще - любимец публики, интересующейся современным искусством.
Богатая пара в почтенном возрасте, попечители музея, пожертвовали X-Royal крупную сумму в несколько миллионов евро, ну и Кристиан, который отвечает за арт-объекты и арт-инсталляции, тут же потратил пару миллионов, приобретя у известной аргентинской художницы арт-объект "Квадрат". Идея этого объекта - изящная и возвышенная. Несмотря на то что сам "Квадрат" двое рабочих создают в течение пары часов, выкладывая его из брусчатки перед королевским дворцом, после создания объект превращается в важный символ: любой человек, нуждающийся в помощи, может встать в центр квадрата и об этой помощи попросить. А прохожие, как Кристиан вещает собравшимся любителям искусства, ему должны будут помочь. Шарман-шарман, кричат любители искусства и дружным табуном бегут сметать все на фуршете.
На следующий день Кристиан куда-то отправляется по своим делам и на улице оказывается свидетелем сцены, когда девушка, находящаяся в истерике от испуга, просит помощи у прохожего. Кристиан сначала не собирается как-то в это вовлекаться, однако прохожий, в свою очередь, просит помощи у Кристиана, и они вдвоем противостоят мускулистому мужлану, от которого девушка пытается скрыться. Слава богу, мужлан не пускает в ход кулаки и в конце концов сваливает. Остальные участники перфоманса также расходятся, а Кристиан вдруг обнаруживает, что его банально обчистили: сперли и телефон, и кошелек со всем содержимым.
Сотрудник Кристиана Микаэль (Кристофер Лессо) выясняет, что айфон не выключен и сим-карта оттуда не вытащена, так что они могут отследить местонахождение телефона. GPS показывает, что айфон находится в многоквартирном доме в районе, пользующемся дурной репутацией.
Однако Кристианом овладевает азарт преследования, он пишет записку: "Я знаю, что ты украл у меня кошелек и бумажник, я знаю, где ты живешь. Немедленно верни это по такому-то адресу или пожалеешь" и размножает ее по числу квартир дома. А что, гениальный ход!
Далее Кристиан с Микаэлем приезжают к этому дому, и Кристиан самолично разносит письма по ящикам. Он вообще предполагает, что это сделает Микаэль, но Микаэль застремался, поэтому его оставили охранять "Теслу".
Ну и в результате после этих писем жизнь Кристиана радикально изменится.
***
Швейцарский режиссер Рубен Эстлунд, создатель пары нашумевших артхаусных лент - "Игра" и "Форс-мажор".
Его новый фильм "Квадрат" получил "Золотую ветвь" Каннского кинофестиваля 2017 года, также у него аж шесть побед в шести номинациях Европейской киноакадемии 2017 года, победа на фестивале "Гойя" в 2018 году, ну и номинации на "Сезар", "Золотой глобус" и "Оскар".
Критика картину обласкала со страшной силой, цитаты: "блестящая сатира"; "бескомпромиссное высказывание, помещающее Эстлунда в первый ряд киномэтров"; "это действительно хорошее, прости господи, остроактуальное и легкое для просмотра кино"; "«Квадрат» Эстлунда — это сатира на творческий мир, микс из колкого юмора и язвительного абсурда. Убедительная, волнующая работа, исследующая границы свободы слова, политкорректности и художественной вольности в самой провокационной форме, обрекающей картину шведского режиссёра на международный резонанс".
Ну, подумал я, надо бы посмотреть. Я не большой поклонник артхауса, но, знаете ли, артхаус - это большой пласт самых разнообразных работ, среди которых есть как подлинные шедевры, так и откровенные пустышки, на которые любят покупаться публика и критики, которым хочется казаться умнее, чем они есть на самом деле.
Плюс я люблю скандинавский кинематограф, мне нравятся многие скандинавские картины, которые я ценю за совершенно оригинальный стиль, так непохожий на голливудский мейнстрим.
Начал смотреть. Мне попалась версия с войсовером. Я вообще с войсовером почти ничего не смотрю, но так как в данном случае на английском тут говорили буквально пять минут, а все остальное время беседовали на шведском и иногда на датском, я подумал, что и войсовер сойдет.
Через полтора часа фильма Холмс заметил, что четвертой стены нет я понял, что не хочу дальше смотреть эту тоску зеленую. Тем более что там оставался еще час просмотра.
Бросил это дело, пошел читать критику (до просмотра я ее не читаю). Блестящая сатира, бескомпромиссное высказывание - все критики пи́сались от восторга. Ну, с одной стороны, деуринация критиков - это их личное дело, но с другой - может, я в этом фильме что-то не понял, подумал я. Будем честны, я же тоже не семи пядей во лбу и я не считаю себя умнее этих критиков, среди которых есть очень даже уважаемые мною люди. Далеко не все, но некоторые.
Поэтому решил сделать над собой усилие и досмотреть уже картину до конца, чтобы оценить ее в целом, а не в частностях. Выкинул версию с войсовером, нашел версию с оригинальной дорожкой и русскими субтитрами, пересмотрел несколько ключевых разговорных сцен из первой половины и посмотрел всю вторую половину.
После этого решил не писать сразу рецензию, а дать впечатлениям улечься, потому что фильм, при всем моем первично негативном отношении, очень непростой и требует определенного осмысления.
Ну и теперь о том, что я увидел в этом фильме. Структурно и стилистически он крайне неровный и какой-то, я бы сказал, расхлябанный. При этом режиссерский замысел прочитывается и вполне понятен, но реализация того, о чем он хотел рассказать, - по меньшей мере странноватая. То ли он пытался в этот фильм впихнуть как можно больше определенных смыслов и не вписался в формат, то ли у него второстепенное стало заслонять главное - в общем, к постановке у меня претензии никуда не делись: это очень длинно и часто очень и очень невнятно.
Я понимаю, что в артхаусе больше работают со смыслами, нежели с логикой, но брать в качестве исходной точки того, что произошло с этим Кристианом, идею написать полторы сотни писем "Ты - вор" и раскидать их по всем квартирам многоквартирного дома - она выглядит слегка безумной. А Кристиан, при всех своих манерах и при том, каким же лютым дурдомом он занимается в своей жизни, все-таки не законченный кретин. Тем более что этот дурдом ему приносит очень хорошие деньги.
История с этим пареньком явно мигрантского вида, которого родители после получения письма лишили всех гаджетов, так как решили, что это их сын вор, - она была бы логичной и понятной в плане продолжения событий, однако опять-таки совершенно непонятно, с чего вдруг Кристиан отказывается извиниться перед парнем и его родителями - и исчерпать проблему. Он что, не понимает, что виноват? Брезгует извиняться перед мигрантом, хотя сам весь из себя такой толерантный и сторонник мультикультурализма?
Режиссер очень хорошо показывает всю идиотскую суть одного из направлений "современного искусства". Зал с конусами из щебня. Зал с демонстрацией видеоролика человека-обезьяны. Зал с нагроможденными друг на друга стульями, издающими жуткие звуки. И это все еще запрещается фотографировать, ибо "предметы искусства", "авторские права" и все такое. И как забавно смотрится, когда Кристиану сообщают, что конусы из щебня уборщица выкинула в помойное ведро, и он начинает думать, как вообще этот шедевр восстановить из помойного ведра.
И фраза в интервью Кристиана американской журналистке Анне (Элизабет Мосс), когда она попросила мэтра прокомментировать какую-то его очередную заумь, про которую он и думать забыл. Он сказал: "Если мы возьмем вашу сумку и поставим вот сюда в наш музей - станет ли она произведением искусства?" Ему надо было просто отболтаться, но он выдал самую главную тайну этого музея: вы можете принести в музей любую хрень и поставить ее там - обязательно найдется кучка "ценителей искусства", которая будет любоваться этой хренью и восхищаться тем, как точно эта хрень "выражает целый спектр всяких чувств и эмоций".
Второй эпизод с этой журналисткой и последующий разговор на фоне завывающих предметов экспозиции тоже здорово сделаны. Кристиан не считает перепихон поводом для знакомства, а журналистка с этим слегка не согласна. При этом журналистка живет с самцом шимпанзе. Который тоже художник. Ну, современное искусство и все такое.
Вот это было красиво, вот такой артхаус мне нравится. Впрочем, женщина, живущая с обезьяной, это тоже, кажется, где-то было.
Эстлунд - мастер помещать своих персонажей в неловкие ситуации и наблюдать за тем, как они с этим справляются. И в этой картине этих неловких ситуаций хватает с избытком. Кристиан и мигрантка-попрошайка в кафе. Денег он ей не дает, но предлагает купить что-нибудь поесть. Мигрантка выбирает блюдо и начинает требовать от Кристиана, чтобы это все приготовили так, как ей нравится, - как будто он официант. Очень жизненная история, знаете ли.
Классно сделаны эпизоды с рекламным агентством, которое Кристиан вызвал, чтобы они сделали рекламную кампанию для "Квадрата". Руководитель агентства, который заявился на встречу с непрерывно орущим младенцем в люльке. Младенец всем страшно мешает, но на него стараются не обращать внимание - это нетолерантно, младенец же.
Два дурачка-креативщика из этого агентства, которые "нащупывают идею", и не додумываются ни до чего более умного, чем сработать на откровенном хайпе, который будет стоить Кристиану работы.
Встреча с манерным художником (он настолько крут, что пришел в пиджаке, наброшенном поверх пижамы), рассказывающим о своем творчестве, а в зале сидит человек с синдромом Туретта, который непроизвольно выкрикивает всякие непристойности. Всем страшно неудобно и некомфортно, но не будешь ведь его выводить из зала, это же заболевание такое.
Ну и без дураков совершенно роскошная сцена, когда во время очень торжественного приема поклонников искусства в качестве художественного перфоманса в зал запустили человека-обезьяну - художника-акциониста Олега Рогожина. Тут, конечно, большой привет этому безумному акционисту Олегу Кулику, который в девяностые бегал с голой жопой по Европе и изображал собаку. Причем тот же Кулик восхищался тем, что когда он кого-то кусал за ногу в России, то укушенные отдергивали ногу и матерились. А когда он в Европе укусил за лодыжку жену немецкого посла, эта белокурая бестия молча прошла мимо и даже не сказала: "Швайне". Впрочем, какая-то внутренняя логика в этом была, Кулик же не свинья, он же собака.
Так вот, человек-обезьяна входит в огромный зал и ведет себя совершенно как обезьяна. Дикое животное, которое лучше не злить, как объясняет голос диктора. Если вы будете сидеть неподвижно, он может вас и не заметить.
Собравшиеся поначалу хихикают, но очень быстро ими овладевает чувство сильнейшей неловкости: Рогожин действительно ведет себя как обезьяна, как сильное дикое животное. И все сидят в оцепенении, а Рогожин все разгуливается и разгуливается.
В конце концов обезьяна в буквальном смысле слова раскладывает на полу какую-то холеную тетку, и я с большим любопытством ждал, как же Эстлунд это все разрулит. По идее, человек-обезьяна должен был ее трахнуть на глазах у всех присутствующих - такой вот перфоманс, жизненный, - но тут несколько мужиков не выдержали, помчались к тетке на помощь, и я надеюсь, что художника-акциониста все-таки убили на хрен. Хотя нам этого не показали, а жаль.
В Youtube эта сцена есть не целиком, без концовки.
Кстати, человека-обезьяну играет Терри Нотари - большой специалист по имитации поведения обезьян. Он играл во всех современных "Планетах обезьян", он играл Кинга в фильме "Конг: Остров черепа".
По другим актерским работам. Клас Банг в роли Кристиана понравился. У меня есть некоторые претензии к сюжетной части действия его персонажа, но сам актер в роль попал очень четко: прям такой чувствительный и деликатный арт-директор, эдакий бонвиван. Понимает, что занимается полной фигней, умеет заниматься полной фигней, любит заниматься полной фигней. При этом теряется, когда сталкивается с чем-то, что выходит за границы его вычурного пустого мирка. Но зато костюмчик на нем хорошо сидит, шарфик этот кокетливый, причесочка, старательно встрепанная за большие деньги модным парикмахером из "Тони энд Гай" или как его там, очочки моднявые, хорошо умеет изображать искренность там, где она и не ночевала.
Американскую журналистку сыграла Элизабет Мосс из "Безумцев". Тоже хорошая роль, особенно ее объяснение с Кристианом на фоне стенающих стульев. Ну и сцена с презервативом в качестве очередной демонстрации уровня доверия - она тоже очень забавная.
Что в результате? Очень неровное, даже слегка рваное и сильно затянутое кино, в котором, однако, действительно хорошо продрали "современное искусство", всех этих лощеных арт-директоров, вальяжную публику, художников-акционистов и перфомансы. Одни эпизоды - очень хороши, другие - вызывают некоторое недоумение.
Не отстой, заставляет подумать, но вот эти крики восторга и ворох наград лично я не очень понимаю. Впрочем, по-моему, тут никто моего понимания и не требует.
И только одно тревожит меня и не дает мне покоя. Арт-проект "Квадрат" действительно в природе существует - он находится в шведском музее Vandalorum. Также он сделан в качестве инсталляции на центральной площади города Вернамо. А знаете, кто авторы этого проекта? Рубен Этлунд, режиссер этого фильма, и его продюсер Калле Боман.
P. S. Кто смотрел фильм и понимает в скандинавских языках: Кристиан действительно временами говорит со шведами на датском или это мне почудилось?
P .P. S. А теперь посмотрите, как для российской лицензии сделали обложку. Вот оригинальная обложка.
В большинстве стран она такая. Встречается, правда, еще один вариант.
А вот угробище (другого слова и не подобрать), которое сотворили наши.
За такие обложки убивать надо, вот что я вам скажу. Или отдавать на растерзание человеку-обезьяне. Убожество невероятное.
| Зрелищность | 4 |
| Актерская игра | 4 |
| Режиссерская работа | 4- |
| Сценарий | 3 |
артхаузятина
не знаю
В главных ролях актеры из оборзетых Экслером "Хороший, плохой, долбанутый" и "Трудный день". За первую неделю фильм "поднял" пять миллионов зрителей, что составляет одну десятую населения страны. Сейчас уверенно идет к десяти миллионам. Причем, корейцы на всяких артхаузных кимкидуков не ходят. Они чисто на экспорт.
Я с удовольствием смотрю элитарное кино. Если оно качественное.
Но не люблю, когда автор начинает усложнять простые вещи. Вот просто "я так вижу". Ким, как и Тарковский, жертвы этого самого я.
Умение легко и изящно демонстрировать сложные вещи - это талант и мастерство. Желание многозначительно и напыщенно глаголить об очевидном - признак внутренних комплексов и творческого кризиса.
У ранних Тарковского, Кима, Феллини - первое. У поздних - второе.
Карашо - хорошо
Bong Joon-ho снял кучу классики. "Host" и "Воспоминания об убийстве" некий Тарантино включал в двадцатку лучших фильмов XXI. "Сквозь снег" - единственный корейско-голливудский микст, добившийся относительного признания. "Мать", "Окджа"... Один из редких режиссеров, умеющих снимать качественное кино, успешное финансово.
Тарковский хороший режиссер, но народ все как-то на "Белое солце", "Бриллиантовую руку" и "Москва слезам не верит" ходил. Глупые.
кажется, в первый раз мои впечатления полностью совпали с автором
Впрочем, да, коты - они такие)
этом
сайте
это
спрашивать
нельзя!!!!
Просто запомните
Короче, жизнь удалась. 😄
Швайне?
аУкционист это ведущий аукцыона
И как забавно смотрится, когда Кристиану сообщают, что конусы из щебня уборщица выкинула в помойное ведро, и он начинает думать, как вообще этот шедевр восстановить из помойного ведра.
В сколько фильмов уже воткнули, интересно? Даже в Санта-Барбаре был такой эпизод 😄
Вот еще шедевр: kinozal.tv
